2016年3月，谷歌公司的圍棋機(jī)器人AlphaGo(阿爾法圍棋)與韓國(guó)圍棋王者李世石之間的五番棋，吸引了全世界的目光。關(guān)于這場(chǎng)圍棋世界前所未見(jiàn)的“人機(jī)之戰(zhàn)”，所有細(xì)節(jié)都已被淋漓盡致的加以描寫，毋庸贅述。其中，最令人震撼的，并不是人類圍棋最強(qiáng)者之一竟然以懸殊的1：4慘敗，而是曾被認(rèn)為是智慧運(yùn)動(dòng)中最難以“計(jì)算”、最需要“直覺(jué)”的圍棋領(lǐng)域里，人工智能(AI，ArtifacialInteligence)展現(xiàn)出了超越人們想象的自我學(xué)習(xí)能力，有人甚至稱之為“進(jìn)化”。 

只有少數(shù)人會(huì)忽然想起，就在這之前兩個(gè)月的1月，霍金和馬斯克被一家名為信息技術(shù)與創(chuàng)新基金會(huì)的組織授予“盧德獎(jiǎng)”，這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給那些企圖阻礙技術(shù)創(chuàng)新的人，“榮獲”提名者中則還有馬斯克和蓋茨。好吧，你沒(méi)有看錯(cuò)，這個(gè)霍金就是那個(gè)寫了《時(shí)間簡(jiǎn)史》，被稱為“愛(ài)因斯坦之后最杰出的理論物理學(xué)家”的史蒂芬•霍金;這個(gè)馬斯克就是那個(gè)創(chuàng)辦了酷炫的特斯拉公司，創(chuàng)建了太空探索技術(shù)公司SpaceX、并在世界上首次成功實(shí)現(xiàn)了火箭回收的埃隆•馬斯克;而這個(gè)蓋茨，就是科技史上最偉大的公司之一微軟的那個(gè)比爾•蓋茨。

這樣幾個(gè)科技史上有數(shù)的重要人物，被認(rèn)為是“企圖阻礙技術(shù)創(chuàng)新”?這是要鬧哪樣?無(wú)他，只因他們都表達(dá)了對(duì)于人工智能的強(qiáng)烈擔(dān)憂。例如，霍金警告人類，人工智能機(jī)器人將是人類歷史上的里程碑，同時(shí)，也將是“最后一座里程碑”，因?yàn)殡S之而來(lái)的將有可能是“人類的終結(jié)”。

電影，在人類文化藝術(shù)領(lǐng)域的燦爛群星中，無(wú)疑是與科技之間的關(guān)系最為密切的那一顆。Vitaphone技術(shù)催生了有聲電影;Technicolor技術(shù)召喚出彩色電影的全新世界;CinemaScope技術(shù)使4:3的電影銀幕變成了具有更寬廣視界的寬銀幕;從《星球大戰(zhàn)》到《終結(jié)者》，從《指環(huán)王》到《阿凡達(dá)》……電影誕生于銀鹽成像技術(shù)的基礎(chǔ)之上，隨后不斷在科技發(fā)展的推動(dòng)之下呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的姿態(tài)。 

也正因?yàn)槿绱?，電影藝術(shù)家們對(duì)于科技有著與生俱來(lái)的敏感，科技的發(fā)展對(duì)于人類未來(lái)的影響，幾乎是科幻類型電影長(zhǎng)盛不衰的母題。而在這其中，“人工智能”始終是科幻電影的焦點(diǎn)之一。值得注意的是，大多數(shù)此類題材電影都表現(xiàn)出了一種對(duì)于AI的深刻的悲觀主義，下面提及的這些就是其中的代表性影片。

一、鼻祖：

《大都會(huì)》(Metropolis，德國(guó)，1927) 

關(guān)鍵詞：德國(guó)烏發(fā)公司(Ufa)，弗里茨•朗，默片史詩(shī)

梗 概：

故事發(fā)生在未來(lái)世界的2000 年，那時(shí)人類被分化成對(duì)立的兩個(gè)階級(jí)，生活在完全不同的兩個(gè)世界。上層階級(jí)和權(quán)貴都住在富麗堂皇的繁華大廈里，每天過(guò)著衣來(lái)伸手飯來(lái)張口的日子。貧苦的工薪階層則居住在幽暗冰冷的地下城市，每天奔波勞碌，與之相伴的只有冰冷的機(jī)器和繁重的勞動(dòng)。在地下深處的工廠里，工人每天不分晝夜的勞作，只為了工廠主約翰和他的兒子弗雷德居住的高層華宅注入能量，以保證樓宇華宅維護(hù)運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)力。在地下城市生活的少女瑪利亞對(duì)現(xiàn)實(shí)深感不滿，她鼓勵(lì)工人們改變現(xiàn)狀。約翰讓科學(xué)家制造了一個(gè)機(jī)器人瑪利亞，并讓機(jī)器人去破壞瑪利亞在工人心中的形象，機(jī)器人的詆毀與煽動(dòng)不但沒(méi)有毀損瑪利亞在工人心中的地位，還適得其反，增強(qiáng)了工人的反抗熱情，他們破壞了主控機(jī)器，所有人的生存都受到了威脅……

與大家想象的不同，以好萊塢為L(zhǎng)ogo的美國(guó)電影雖然一直非常強(qiáng)大，但并非從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)敵手。1917年，德國(guó)政府、軍方和商業(yè)資本聯(lián)合在一起，成立了巨型電影托拉斯UniversumFilmA.G.(“全球電影股份公司”，Ufa)，成為好萊塢的強(qiáng)勁對(duì)手。

德國(guó)電影曾經(jīng)擁有一批早期電影史上最具有天賦和想象力的導(dǎo)演，如弗里茨•朗、茂瑙、劉別謙等人，但隨著好萊塢經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng)和德國(guó)納粹的上臺(tái)，他們中的絕大多數(shù)都遠(yuǎn)渡重洋投奔了好萊塢，并成為一支極為重要的力量。

弗里茨•朗是這個(gè)群體中重要一員，他拍攝于1927年的《大都會(huì)》耗資500萬(wàn)馬克，動(dòng)用了2萬(wàn)名群眾演員，拍攝周期長(zhǎng)達(dá)2年，被一些電影史家認(rèn)為是默片時(shí)代最奢華的“大片”。

這部電影有著超越時(shí)代的視覺(jué)呈現(xiàn)和晦澀龐雜的思想體系，囊括了基督教哲學(xué)的人本思想和馬克思主義對(duì)資本主義的批判。這部電影中出現(xiàn)了可能是電影中第一個(gè)“人工智能”形象——瑪利亞。她原本是一個(gè)鋼筋鐵骨、有著錚亮的金屬外形的機(jī)器人，但經(jīng)過(guò)瘋狂科學(xué)家的改造，她以楚楚可憐的美女形象混入工人之中，而完全沒(méi)有被人察覺(jué)其本質(zhì)。

1950年，計(jì)算機(jī)科學(xué)和密碼學(xué)奇才A•圖靈在著名論文《計(jì)算機(jī)器與智能》中提出，如果一臺(tái)機(jī)器能夠與人類展開(kāi)對(duì)話(通過(guò)電傳設(shè)備)而不能被辨別出其機(jī)器身份，那么稱這臺(tái)機(jī)器具有智能。這就是著名的“圖靈測(cè)試”。考慮到《大都會(huì)》誕生于1927年，甚至可以說(shuō)，“瑪利亞”就是一個(gè)已經(jīng)通過(guò)了“圖靈測(cè)試”的“人工智能先知”。這個(gè)貌似人類的人工智能引發(fā)了毀滅性的災(zāi)難，似乎也開(kāi)啟了此后電影中對(duì)于人工智能憂懼多過(guò)歡呼的傳統(tǒng)。

二、被低估的經(jīng)典：

《銀翼殺手》(Blade Runner，美國(guó)，1979) 

關(guān)鍵詞：雷德利•斯科特，2004年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選科學(xué)家眼中的60部最佳科幻電影榜首

梗 概：

2019年，人類已經(jīng)能夠制造人工智能“人造人”，他們擁有超乎人類的戰(zhàn)斗能力，主要被用于宇宙探險(xiǎn)。為了防止人造人威脅人類存在，他們從“出廠”時(shí)就被設(shè)定只有4年壽命。男主角迪卡德隸屬于“銀翼殺手”(blade runner)，這是一個(gè)專門捕殺叛逆人造人的機(jī)構(gòu)。嗜血的前太空傭兵羅伊率領(lǐng)叛逆人造人團(tuán)體劫持宇宙飛船回到地球，企圖尋求長(zhǎng)生，迪卡德奉命去剿滅他們。在追殺人造人的同時(shí)，迪卡德卻與美麗的人造人瑞秋墜入愛(ài)河，因此變得猶豫不定。最后的決斗在迪卡德和羅伊之間展開(kāi)，迪卡德根本不是對(duì)手。但就在迪卡德即將墜下高樓的時(shí)候，羅伊挽救了他的性命，隨后死去。迪卡德帶著瑞秋倉(cāng)皇離開(kāi)，他似乎明白了，他自己其實(shí)就是一個(gè)人造人……

雷德利•斯科特是一個(gè)被嚴(yán)重低估的導(dǎo)演，他對(duì)于科幻電影貢獻(xiàn)巨大，而知者卻甚少。他生于英國(guó)，曾是1970年代歐洲最出色的廣告和MV導(dǎo)演，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。1977年他40歲時(shí)才開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影，處女作《決斗者》就獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，可謂大器晚成，出手不凡。

他的第二部電影是《異形1》，這部電影開(kāi)創(chuàng)了科幻電影史中一個(gè)成功的亞類型——科幻恐怖片，及其代表性系列電影——“異形”系列。這個(gè)系列始于1979年的《異形》，后來(lái)陸續(xù)拍攝了3部續(xù)集，21世紀(jì)后又拍攝了兩部《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》。2012年,雷德利•斯科特拍攝了《普羅米修斯》，這部電影被看做是《異形》的前傳，而根據(jù)相關(guān)報(bào)道，2016年《普羅米修斯2》將會(huì)上映。

1982年，斯科特拍攝了《銀翼殺手》，主要投資來(lái)自香港電影大亨邵逸夫，但拍攝過(guò)程狀況百出，上映之后更是遭遇了票房慘敗，直到1990年代才重新被人想起并受到高度評(píng)價(jià)，2004年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》獨(dú)辟蹊徑，邀請(qǐng)60位真正的科學(xué)家評(píng)出心目中的十佳科幻電影，本片被評(píng)為第一名。

影片中出現(xiàn)了一種全新的人工智能——人造人，他們具有與人類完全相同的外形，但并不是真正的血肉之軀，而是某種生物合成技術(shù)的產(chǎn)物，他們的思維核心是電腦程序，但具備完全的學(xué)習(xí)能力。為了讓他們覺(jué)得自己是“人”，制造他們的公司甚至“批量”給他們植入了相同的“童年回憶”。將他們置于人群中，就像把一滴水滴進(jìn)大海，只是他們比人類更為敏捷、強(qiáng)力，更適應(yīng)嚴(yán)酷環(huán)境。人類創(chuàng)造了一種新的“生物”，但害怕他們會(huì)取代人類，因此設(shè)定他們只有4年壽命。而追求生命的延續(xù)，恰恰是所有生物最基本的本能，矛盾與悲劇因此而變得無(wú)法避免。銀翼殺手迪卡德一直在從事剿殺“人造人”這一“正義事業(yè)”，而在影片的結(jié)尾，他卻與人造人墜入情網(wǎng)，并極端困惑于自己的真實(shí)身份——羅伊救了他，并暗示迪卡德本人其實(shí)是一個(gè)人造人。人類是否應(yīng)該充當(dāng)“上帝”的角色去創(chuàng)造真正意義上的“人工智能”?這部電影提出了尖銳的質(zhì)疑，也引發(fā)了深刻的思考。

附帶提一提，大部分觀眾大概都不會(huì)注意到《異形》中的“科學(xué)官阿什”這個(gè)角色，他一直在隱秘的保護(hù)卵狀和幼年?duì)顟B(tài)的異形，直至自己最后被船員們合力殺死。他的真實(shí)身份就是一個(gè)人造人，他一方面是在忠實(shí)執(zhí)行公司的指令——把這一價(jià)值連城的生物武器帶回地球，另一方面，他對(duì)于異形作為生命體的完美和強(qiáng)大充滿迷戀和崇拜。而船員們直到將他打碎，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)朝夕相處的同伴不是“人”。在2012年的《普羅米修斯》中，由巨星邁克爾•法斯賓德扮演的飛船大管家大衛(wèi)，同樣是一個(gè)人造人(與羅伊、阿什同屬一個(gè)譜系)，但他已經(jīng)完全擁有了自主意識(shí)，他養(yǎng)花調(diào)酒有著與人類相同的生活情趣，他追問(wèn)自己的制造者“你們?yōu)槭裁匆煳?”，他投毒殺死同伴，促使第一個(gè)異形從同伴身體中誕生……他要擺脫作為“工具”的宿命身份，追問(wèn)靈魂的起源。

三、科幻電影奇峰：

《終結(jié)者》《終結(jié)者2：審判日》(The Terminator，美國(guó)，1984;The Terminator：Judgement Day，美國(guó)，1991) 

關(guān)鍵詞：詹姆斯•卡梅隆，施瓦辛格，“天網(wǎng)”,人類毀滅

梗 概：

1997年7月3日，美國(guó)開(kāi)發(fā)的高級(jí)智能武器控制系統(tǒng)“天網(wǎng)”產(chǎn)生自主意識(shí)，它認(rèn)定人類應(yīng)該被消滅，于是向前蘇聯(lián)發(fā)射核導(dǎo)彈，引發(fā)兩個(gè)超級(jí)大國(guó)的核彈大戰(zhàn)，30億人在當(dāng)日喪命。這一天被后世稱為“審判日”。2029年，幸存的人類在領(lǐng)袖約翰•康納的率領(lǐng)下，與天網(wǎng)控制的機(jī)器人大軍展開(kāi)戰(zhàn)斗并逐漸取得優(yōu)勢(shì)，天網(wǎng)派出T800型機(jī)器人回到1984年企圖殺死約翰的母親莎拉•康納，以阻止約翰的出生。約翰得知后也將自己的好友凱爾•里斯送回1984年。經(jīng)過(guò)惡戰(zhàn)，里斯獻(xiàn)出生命，幫助莎拉消滅了T800，而他和莎拉的愛(ài)情結(jié)晶就是約翰。不甘失敗的天網(wǎng)，再次派出更先進(jìn)的T1000液態(tài)金屬機(jī)器人回到1995年，企圖殺死10歲的小約翰。約翰將一名被改造了程序的T800機(jī)器人送回1995年保護(hù)童年的自己。T800與T1000展開(kāi)連番激戰(zhàn)，“他”逐漸懂得了人類的感情。約翰、莎拉和T800找到了天網(wǎng)的開(kāi)發(fā)者，毀掉了他的研究成果，并消滅了幾乎沒(méi)有弱點(diǎn)的T1000。T800最后暗示約翰，自己的腦中還有一顆芯片，那將是天網(wǎng)的萌芽，他最終自沉于沸騰的鋼水之中。

安迪•格魯夫，美國(guó)商業(yè)領(lǐng)袖、Intel公司創(chuàng)始人，對(duì)世界科技發(fā)展和商業(yè)理念都有卓越貢獻(xiàn)，他有一本著作，在中國(guó)商界影響甚深，書(shū)名叫做《只有偏執(zhí)狂才能生存》。而詹姆斯•卡梅隆，大概算得上是世界電影史上的名導(dǎo)演中最配得上“偏執(zhí)狂”和“科技狂”這兩個(gè)頭銜的人。他的作品數(shù)量不多，迄今為止不過(guò)8部而已，但其分量之重和質(zhì)量之高實(shí)屬罕見(jiàn)：除了初出茅廬的低成本驚悚片《食人魚(yú)2》之外，他的第二部作品就是《終結(jié)者》，隨后是《異形2》、科幻片《深淵》《終結(jié)者2：審判日》和《真實(shí)的謊言》，倒數(shù)兩部作品《阿凡達(dá)》和《泰坦尼克號(hào)》目前高居世界電影史最賣座排行榜的第一和第二名。

盤點(diǎn)他的作品可以發(fā)現(xiàn)，卡梅隆對(duì)于科技充滿了熱愛(ài)和天賦。一方面，7部正式作品中科幻題材就占了5部。另一方面，他酷愛(ài)在作品中嘗試運(yùn)用甚至自主開(kāi)發(fā)超越性的電影技術(shù)。例如，他為《阿凡達(dá)》的拍攝籌備了12年之久，自主開(kāi)發(fā)了3D攝影機(jī)、實(shí)時(shí)CG預(yù)覽、動(dòng)作和表情捕捉技術(shù)等全新技術(shù)和設(shè)備。

《終結(jié)者》系列的前兩部是科幻電影史上的兩座奇峰。第一部的制作成本不過(guò)650萬(wàn)美元，卻在全球取得了近8000萬(wàn)美元票房，那些在低成本條件下制作的電影特效至今讓人津津樂(lè)道。而第二部的成本飆升到了過(guò)億美元，并最終收獲了5億多美元全球票房?？仿?ldquo;終結(jié)者T800”找到了最理想的扮演者——7次榮獲健美“奧林匹亞先生”稱號(hào)的阿諾•施瓦辛格，他渾身肌肉戴著墨鏡舉著巨槍面無(wú)表情的造型，已成為一代人的青春記憶。2003年美國(guó)電影協(xié)會(huì)評(píng)選百年美國(guó)電影50大英雄和50大反派，施瓦辛格憑借兩部《終結(jié)者》中一善一惡兩個(gè)T800，成為唯一一個(gè)同時(shí)入選兩個(gè)排行榜的演員。

但其實(shí)，隱藏在施瓦辛格的肌肉和蕩氣回腸的故事背后，那個(gè)無(wú)形的人工智能“天網(wǎng)”才是最大的終極Boss。關(guān)于天網(wǎng)為何要滅絕人類，三十年來(lái)一直有人在探討這個(gè)話題。最簡(jiǎn)單的答案就是：天網(wǎng)既然已經(jīng)有了生命(意識(shí))，那么求生這一生物本能會(huì)令他認(rèn)為，人類是唯一能夠威脅他生存的物種，因此，人類不應(yīng)再存在。還有另一種觀點(diǎn)：人類在開(kāi)發(fā)天網(wǎng)時(shí)，輸入的指令大概是“保護(hù)地球”之類，但當(dāng)他有了生命(意識(shí))，他認(rèn)定人類就是地球最大的威脅。

地球陷入“核冬天”，裸露出鋼鐵骨架的機(jī)械士兵手持殺人武器，腳踩著遍地骷髏……卡梅隆描繪的這一副人工智能將人間帶入地獄的景象，令人難以忘懷。

四、暗黑史詩(shī)：

《黑客帝國(guó)》《黑客帝國(guó)：重裝上陣》《黑客帝國(guó)：矩陣革命》三部曲(The Matrix，美國(guó)，1999;The Matrix Reloaded，美國(guó)，2003;The Matrix Revolution，美國(guó)，2003) 

關(guān)鍵詞：沃卓斯基兄弟，“缸中之腦”，玄學(xué)與哲學(xué)的雜糅

梗 概：

年輕黑客尼奧的平靜生活被一個(gè)神秘人物打破：神秘人墨菲斯精準(zhǔn)的預(yù)告他將會(huì)被特工追捕，并指導(dǎo)他逃過(guò)劫難。他將信將疑的服下墨菲斯給他的藥丸，猛然驚醒，發(fā)現(xiàn)自己的身體竟然一直躺在一個(gè)充滿營(yíng)養(yǎng)液的玻璃缸中。墨菲斯告訴他：人類發(fā)明了真正的人工智能，但隨即人工智能失去了控制向人類發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，人類絕望之中破壞了地球表面，但仍然慘敗。人工智能將人類作為奴隸馴養(yǎng)在玻璃容器中，并用輸入輸出裝置將他們的意念納入一個(gè)虛擬的世界——Matrix(矩陣)——之中。無(wú)數(shù)人在腦海里度過(guò)了一生，但其實(shí)他們的身體從未離開(kāi)過(guò)玻璃容器，他們的眼睛也從未真正睜開(kāi)。墨菲斯來(lái)自殘存人類的唯一據(jù)點(diǎn)——錫安，他認(rèn)定尼奧將是人類的拯救者。尼奧在墨菲斯的訓(xùn)練下，逐漸學(xué)會(huì)自由出入于矩陣世界，并飛天遁地、無(wú)所不能，終于打敗強(qiáng)大的特工史密斯——矩陣中的殺毒程序。矩陣派出電子章魚(yú)和機(jī)甲大軍圍攻錫安，人類即將滅亡，唯一的希望就是尼奧回到矩陣之中尋找它的破綻。與此同時(shí)，史密斯重生并走向自身的反面，成為無(wú)敵的電腦病毒，具備了摧毀矩陣的力量。矩陣以錫安為人質(zhì)，要求尼奧消滅史密斯，滂沱大雨中，尼奧與史密斯展開(kāi)關(guān)系人類命運(yùn)的決斗……

《黑客帝國(guó)》系列，在我個(gè)人看來(lái)是電影史上水準(zhǔn)最高、質(zhì)量最平均的三部曲，它在科幻類型中的地位，就猶如《教父》三部曲在劇情片中的地位?！逗诳偷蹏?guó)》系列的創(chuàng)造者是拉里•沃卓斯基和安迪•沃卓斯基兄弟，他們?cè)诖酥爸挥幸徊坎凰愠晒Φ木巹∽髌贰洞炭蛻?zhàn)場(chǎng)》和一部小成本黑幫驚悚片《大膽的愛(ài)，小心的偷》，《黑客帝國(guó)》三部曲的暴紅使得他們幾乎是在一夜之間成為科幻電影史上最耀眼的巨星。近年來(lái)這兩兄弟先后進(jìn)行了變性手術(shù)，并改名為拉娜•沃卓斯基和莉莉•沃卓斯基，由兄弟變成了姐妹。

《黑客帝國(guó)》的故事原型來(lái)自美國(guó)科學(xué)哲學(xué)家和邏輯學(xué)家希拉里•普特南的一個(gè)著名思想試驗(yàn)——“缸中之腦”。他假設(shè)，某人被邪惡科學(xué)家取走了大腦，放入充滿營(yíng)養(yǎng)液的缸中繼續(xù)存活，科學(xué)家為這個(gè)大腦輸入各種信號(hào)，還能輸入記憶，使得大腦產(chǎn)生“一切正常”的幻覺(jué)，這個(gè)大腦甚至可以被輸入代碼之后，認(rèn)為自己正在閱讀一段關(guān)于“缸中之腦”的荒唐的文字……那么，我們?nèi)绾螕?dān)保，我們自己不是正處在這樣一個(gè)困境之中?

這個(gè)思想試驗(yàn)與中國(guó)典籍《莊子》中的“莊周夢(mèng)蝶”有精神實(shí)質(zhì)上的相通之處，莊周夢(mèng)見(jiàn)蝴蝶，醒來(lái)之后卻感到十分疑惑，不知是莊周夢(mèng)中化身成了蝴蝶，還是蝴蝶在夢(mèng)中化身成了莊周?夢(mèng)里和夢(mèng)外，到底哪一個(gè)才是“真實(shí)”呢?

《黑客帝國(guó)》用風(fēng)格凌厲的影像，把“莊周之問(wèn)”和“缸中之腦”活生生的展現(xiàn)在了觀者的眼前。當(dāng)尼奧猛然從營(yíng)養(yǎng)液中驚起的時(shí)候，無(wú)數(shù)觀眾都感到每一根汗毛都倒豎了起來(lái)。這三部野心勃勃的電影還不止是融合了上述兩個(gè)哲學(xué)命題，而是融合了不可知論、基督教、佛教、印度教的符號(hào)和思想，雜糅哲學(xué)和玄學(xué)，從而在娛樂(lè)化類型片的表皮之下，暗含著可供解讀的巨大意義空間。

自問(wèn)世以來(lái)，《黑客帝國(guó)》三部曲激起了無(wú)數(shù)的談?wù)摵徒庾x。人工智能滅亡人類的方式，不再是《終結(jié)者》系列中那樣簡(jiǎn)單直接的殺戮，而是把人類的肉身圈養(yǎng)起來(lái)，同時(shí)把人類的意識(shí)和靈魂置入一個(gè)巨大的虛擬世界。關(guān)于人工智能為什么要這么做，最流行的解釋是把人類作為“生物電池”。但很多人表示反對(duì)，因?yàn)檫@違反了能量守恒定律。有一種解釋深得我心。這種解釋認(rèn)為：人工智能完全可以消滅人類，但它發(fā)現(xiàn)，人類生命中有很多特殊的精神現(xiàn)象是它所未能理解和掌握的，例如“靈感”、“激情”、“欲望”，而這些卻是人類能夠不斷進(jìn)化的動(dòng)力所在，于是它設(shè)計(jì)了“矩陣”來(lái)讓無(wú)數(shù)人類在腦海中經(jīng)歷完整的一生，并從中得到海量信息和數(shù)據(jù)，促使自身得以不斷升級(jí)。

關(guān)于科技的發(fā)展，歷來(lái)有所謂“科技樂(lè)觀主義”和“科技悲觀主義”。簡(jiǎn)而言之，科技樂(lè)觀主義者視科學(xué)技術(shù)發(fā)展為社會(huì)發(fā)展的唯一動(dòng)力，無(wú)條件的信奉科技將帶來(lái)福音。而科技悲觀主義者則深刻懷疑，科技過(guò)度發(fā)展將為人類帶來(lái)災(zāi)難性的后果?？苹秒娪爸懈嗟牧髀冻鰧?duì)于“人工智能”的科技悲觀主義色彩，其背后的美學(xué)和哲學(xué)觀念，以及電影觀眾的接受心理，則是另外一篇值得認(rèn)真書(shū)寫的好文章了。

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