AI在畫畫這塊兒，已經(jīng)拿捏的死死的。

近日，Meta也整了一個(gè)AI「畫家」——Make-A-Scene。

還以為只是用文字生成畫作就這么簡單嗎？

要知道，僅是靠文字描述還有時(shí)候會「翻車」，就比如谷歌前段時(shí)間推出的「藝術(shù)家」Parti。

「一個(gè)沒有香蕉的盤子，旁邊有一個(gè)沒有橙汁的玻璃杯?！?/p>

這次，Make-A-Scene可以通過文本描述，再加上一張草圖，就能生成你想要的樣子。

構(gòu)圖上下、左右、大小、形狀等各種元素都由你說了算。

就連LeCun也出來力推自家的產(chǎn)品了，創(chuàng)意就不用說了，關(guān)鍵還「可控」！

Make-A-Scene有多厲害，不如一起來看看。

Meta的神筆馬良

光說不練，假把式！

我們這就看看，人們究竟會怎么用Make-A-Scene，來實(shí)現(xiàn)他們的想象力。

研究團(tuán)隊(duì)將和知名的人工智能藝術(shù)家一起來進(jìn)行Make-A-Scene的演示環(huán)節(jié)。

藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)可謂陣容強(qiáng)大，包括Sofia Crespo、Scott Eaton、Alexander Reben和Refik Anadol等等，這些大師都有第一手的應(yīng)用生成性人工智能的使用經(jīng)驗(yàn)。

研發(fā)團(tuán)隊(duì)讓這些藝術(shù)家們用Make-A-Scene作為創(chuàng)作過程的一部分，邊使用邊反饋。

接下來，我們就來欣賞一下大師們用Make-A-Scene創(chuàng)作出的作品吧。

例如，Sofia Crespo是一位專注于自然和技術(shù)交融的藝術(shù)家。她很愛想象從來沒存在過的人造生命形式感，所以她使用Make-A-Scene的素描和文本提示功能，創(chuàng)造了全新的「混合生物」。

比如，花形的水母。

Crespo利用它的自由繪畫功能，可以快速迭代新的想法。她表示，Make-A-Scene將有助于藝術(shù)家更好地發(fā)揮創(chuàng)造力，能讓藝術(shù)家使用更直觀的界面作畫。

（花型的水母）

Scott Eaton是一位藝術(shù)家、教育家和創(chuàng)意技術(shù)專家，他的工作是調(diào)研究當(dāng)代現(xiàn)狀和技術(shù)之間的關(guān)系。

他用Make-A-Scene作為一種構(gòu)成場景的方式，通過不同的提示來探索場景的變化，比如用類似「沙漠中沉沒和腐爛的摩天大樓」這種主題來強(qiáng)調(diào)氣候危機(jī)。

（沙漠中的摩天大樓）

Alexander Reben是一位藝術(shù)家、研究人員和機(jī)器人專家。

他認(rèn)為，如果能對輸出有更多的掌控，確實(shí)有助于表達(dá)自己的藝術(shù)意圖。他將這些工具融入了他正在進(jìn)行的系列作品之中。

而對于媒體藝術(shù)家和導(dǎo)演Refik Anadol來說，這個(gè)工具是一種促進(jìn)想象力發(fā)展、更好地探索未知領(lǐng)域的方式。

其實(shí)，這個(gè)原型工具不僅僅是為對藝術(shù)有興趣的人準(zhǔn)備的。

研究團(tuán)隊(duì)相信，Make-A-Scene可以幫助任何人更好地表達(dá)自己，包括那些沒什么藝術(shù)細(xì)胞的人。

作為開始，研究團(tuán)隊(duì)向美達(dá)公司的員工提供了一部分使用權(quán)。他們正在測試并提供關(guān)于他們使用Make-A-Scene經(jīng)驗(yàn)的反饋。

美達(dá)公司的項(xiàng)目經(jīng)理Andy Boyatzis使用Make-A-Scene與他兩歲和四歲的孩子一起創(chuàng)造藝術(shù)。他們用俏皮的圖畫把他們的想法和想象力變成了現(xiàn)實(shí)。

以下就是他們的作品~

一只五彩斑斕的雕塑貓~是不是很可愛。但是這個(gè)色調(diào)其實(shí)有點(diǎn)不忍直視，像小孩把一大坨橡皮泥瞎揉到一起。

一只乘坐火車的怪獸熊。說真的，密恐患者抓緊繞行。小編看完這張圖密恐直接竄到頂了?？纯催@詭異的胳膊，像臉一樣的身子，像眼珠子一樣的輪子...

一座山峰。講道理，這張圖蠻有意境的。但有沒有感覺，遠(yuǎn)處的山和近處的小火車壓根不是一個(gè)畫風(fēng)？

背后技術(shù)

雖然目前的方法提供了文本和圖像域之間還算不錯(cuò)的轉(zhuǎn)換，但它們?nèi)匀挥袔讉€(gè)關(guān)鍵問題沒有很好地解決：可控性、人類感知、圖像質(zhì)量。

該模型的方法一定程度提高了結(jié)構(gòu)一致性和圖像質(zhì)量。

整個(gè)場景由三個(gè)互補(bǔ)的語義分割組（全景、人類和人臉）組成。

通過組合三個(gè)提取的語義分割組，網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)生成語義的布局和條件，生成最終圖像。

為了創(chuàng)建場景的token空間，作者們采用了「VQ-SEG」，這是一項(xiàng)對「VQ-VAE」的改進(jìn)。

在該實(shí)現(xiàn)中，「VQ-SEG」的輸入和輸出都是m個(gè)通道。附加通道是分隔不同類和實(shí)例的邊的映射。邊緣通道為同一類的相鄰實(shí)例提供分離，并強(qiáng)調(diào)具有高度重要性的稀缺類。

在訓(xùn)練「VQ-SEG」網(wǎng)絡(luò)時(shí)，由于每個(gè)人臉部分在場景空間中所占的像素?cái)?shù)量相對較少，因此導(dǎo)致了重建場景中代表人臉部分（如眼睛、鼻子、嘴唇、眉毛）的語義分割頻繁減少。

對此，作者們嘗試在分割人臉部分類的基礎(chǔ)上采用加權(quán)二元交叉熵人臉損失，更加突出人臉部分的重要性。此外，還將人臉部分的邊緣作為上述語義分割邊緣圖的一部分。

作者們采用了在ImageNet數(shù)據(jù)集上訓(xùn)練的預(yù)訓(xùn)練VGG網(wǎng)絡(luò)，而不是專門的人臉嵌入網(wǎng)絡(luò)，并引入了表示重建圖像和真實(shí)圖像之間感知差異的特征匹配損失。

通過使用特征匹配，給VQ-IMG中的encoder和decoder分別添加額外的上采樣層和下采樣層，便可以將輸出圖像的分辨率從256×256進(jìn)行提高。

想必大家對Transformer并不陌生，那么基于場景的Transformer又是什么呢？

它依賴于一個(gè)具有三個(gè)獨(dú)立連續(xù)的token空間的自回歸Transformer，即文本、場景和圖像。

token序列由BPE編碼器編碼的文本token、VQ-SEG編碼的場景token以及VQ-IMG編碼或者解碼的圖像token組成。

在訓(xùn)練基于場景的Transformer之前，每個(gè)編碼好的token序列都對應(yīng)一個(gè)[文本，場景，圖像]元組，使用相應(yīng)的encoder提取。

此外，作者們還采用了無分類器引導(dǎo)，即將無條件樣本引導(dǎo)到條件樣本的過程。

該模型實(shí)現(xiàn)了SOTA結(jié)果。具體看一下和之前方法的效果對比

現(xiàn)在，研究人員還將Make-A-Scene整合了一個(gè)超分辨率網(wǎng)絡(luò)，就可以生成2048x2048、4倍分辨率的圖像。

如下：

其實(shí)，與其他生成AI模型一樣，Make-A-Scene通過對數(shù)百萬個(gè)示例圖像進(jìn)行訓(xùn)練來學(xué)習(xí)視覺和文本之間的關(guān)系。

不可否認(rèn)的是，訓(xùn)練數(shù)據(jù)中反映的偏差會影響這些模型的輸出。

正如研究者所指出的那樣，Make-A-Scene還有很多地方有待提高。