《雙子殺手》票房撲街又怎樣？李安開創(chuàng)的“AI易容術”，甩那些磨皮換臉大片幾條街
大數(shù)據(jù)文摘出品
作者：劉俊寰
上映快小半個月了，李安導演的《雙子殺手》大家都看了嗎?
這是李安繼《少年派的奇幻漂流》(2012)和《比利林恩的中場戰(zhàn)事》(2016)之后，再次推出的好萊塢電影工業(yè)的革新之作。
但從評價上看，大家對《雙子殺手》褒貶不一，有人說它情節(jié)空洞故事簡單，也有人力挺李安導演對技術的全新探索。
不管怎么說，《雙子殺手》的賣點仍然在于“120幀+4K+3D+數(shù)字人物”的視覺嘗試，電影以何種方式逼近真實，以及如何利用人工智能打造出“年輕版”的虛擬角色。
其實，李安對于技術的“迷戀”實際從《少年Pi的奇幻漂流》就開始了，當年3D技術還沒有發(fā)展成熟，但李安還是堅持選擇了3D方式，在拿到第85屆奧斯卡最佳導演的時候，李安坦言拍攝過程的艱辛，“有時候整個晚上12個小時連一個鏡頭都拍不下來”。
到了《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，李安又是首次將“120幀+4K+3D”的方式呈現(xiàn)在了全球觀眾眼前，革新了電影的視覺語言。
《雙子殺手》李安再次率先革新電影技術，在“120幀+4K+3D”的基礎上，利用AI技術直接創(chuàng)造出了一個數(shù)字人物!
AI時代，李安如何將技術融入敘事
本著《雙子殺手》并非靠故事吸引人的觀點，文摘菌小小地劇透一下!
電影中，威爾史密斯一人分飾兩角，同時出演了50歲特工Henry和23歲特工Junior，也就是“年老版”自己和“年輕版”自己。
雖然聽上去和以往的技術實現(xiàn)并無差別，但換句話說，《雙子殺手》完全實現(xiàn)了真實明星克隆版的全片數(shù)字化，是不是一下子就高大上起來了!
不難想象創(chuàng)造一個數(shù)字化人物的難度，這不是磨皮去皺，也不是“面部置換”，是對演員表演百分之百的視覺捕捉。
實現(xiàn)這項技術的是早已在業(yè)界聲名鵲起的維塔工作室(WETA WORKSHOP)，那些你叫得出名字、叫不出名字的科幻電影，或許都和他們有過一腿。
官網(wǎng)鏈接：https://www.wetaworkshop.com/
維塔工作室共計已經獲得了6項Oscar和10項BAFTAS提名，成績相當傲人!
在打造《雙子殺手》的數(shù)字人物的時候，他們主要借用了數(shù)據(jù)處理與人工智能技術，通過面部識別設備和動作捕捉設備，完全由數(shù)字計算生成年輕版的角色，這大大降低了特效師的工作量。
拍攝時，威爾史密斯要帶上一個頭部模具，模具上的兩臺攝像機能最細致地記錄他所有的面部表情變化。
特效師再通過模具校準臉上所有的跟蹤點。
隨后在電腦上進行計算和轉換，重構虛擬形象Junior的整個面部和表情細節(jié)。
最終呈現(xiàn)效果就如圖所示，年輕版的威爾史密斯不僅擁有如假包換的皮囊，還擁有自然且豐富的表情。
在打造年輕版威爾史密斯的時候，維塔工作室還參考了他20多歲時候的錄像視頻，不是任何電影中被處理過的影像視頻，而是捕捉他生活中最真實的素顏狀態(tài)。
李安導演自己也說道：“這次能夠和威爾史密斯合作這部新片，是一次非常特殊和美妙的體驗，因為要感謝最新的科技，能夠讓我不只是跟一位威爾史密斯、而是跟兩位同時合作。”
也正是通過數(shù)字人物的實現(xiàn)，李安電影中的矛盾點才得以最大化地顯現(xiàn)出來，即真實與虛構、壓迫與反抗、觀看與被觀看等，這些都建立在“120幀+4K+3D+數(shù)字人物”的基礎上，可以說，《雙子殺手》真正把技術融入到敘事中去了。
不過，這也不是該技術的首次運用?！朵撹F俠》、《終結者》等電影都已經讓觀眾見識到了該技術。最近，該技術在馬丁西科塞斯的新片《愛爾蘭人》也有大規(guī)模使用，三位演技派老演員重返中年，上演紐約黑幫傳奇。
但是，也有相關評論針對該項技術無不感到遺憾，因為科技可以讓他們的臉看上去年輕，但卻無法讓他們的神態(tài)和體態(tài)重回盛年。觀眾依然能很明顯地看出，“年輕”的阿爾帕西諾從沙發(fā)上起身的時候，蹣跚遲緩宛如一個老人。
前AI時代，那些神奇的“易容術”
在利用AI技術之前，想要在視覺上實現(xiàn)對演員的“修飾”，都并不是那么簡單，因為這需要演員自身的努力。
克里斯蒂安貝爾可以說是行業(yè)典范了，他曾為《機械師》(2004)減重63磅(28.5公斤)，隨后為拍攝《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》(2005)恢復健壯身材，2010年的《斗士》再次狂減30磅(13.6公斤)。
杜琪峰導演的電影《大塊頭有大智慧》(2003)中，劉德華穿上肌肉道具變身大隻佬，不得不說，這個扮相讓觀眾有點出戲。
正如上文所說，不管是“同框的一人分飾兩角”還是“電影回春術”都并非首次出現(xiàn)，那么在AI技術之前，他們是如何實現(xiàn)的呢?
“電影回春術”：Digital Domain的“表情捕捉”
2008年的電影《返老還童》想必大家也都還留有深刻印象，這不僅是著名導演大衛(wèi)芬奇的代表作之一，也讓布拉德皮特收獲到了奧斯卡最佳男主角的提名，他在這部電影中從年老演到了年輕?！斗道线€童》也拿下了第81屆奧斯卡的最佳化妝和最佳視覺效果獎。
而布拉德皮特能夠成功“變老”，這要歸功于Digital Domain公司和VFX。
他們先把三個不同人生階段(60歲，70歲，80歲)的人物外形畫下來，然后，將扮演男主的不同演員的肩部、頭部拍攝下來進行組合調整，設計出同一人物不同人生階段的不同外形。
這些外形設計還需要再次掃描調整，才能和皮特的真人表演結合。
Digital Domain公司拍下了皮特約120種表情，然后把這些信息放入不同的3D模型中處理，創(chuàng)造了數(shù)以千計的皮特模型。Digital Domain公司管這技術叫“表情捕捉”。
Digital Domain公司用了很多軟件工具嘗試讓數(shù)碼模型動起來，他們一幀一幀地比較皮特的真人表演和表情數(shù)據(jù)庫里的異同，搭建起一個CG模型，然后將模型和真人表演連接起來。
在國內，這也不是什么稀罕事了，只是國內的電影特效公司更多用“磨皮+去皺”簡單兩步，效果就不那么盡如人意了。比如《神探蒲松齡》(2019)中的成龍大哥，盡管制作團隊特意參考了早期成龍主演電影，并結合二維與三維的技術手段，對成龍進行了年輕化處理，但不得不說，這個妝容看上去違和感十足。
一人分飾兩角同框：動作捕捉技術實現(xiàn)革新
AI之前一人分飾兩角同框的電影也不是沒有。
最典型的是讓演員在同樣場景下演出兩遍，過程中機位、燈光、構圖等都保持相同，演員換裝后重新走位演繹另一個角色，最后通過后期處理實現(xiàn)同時出鏡。
同樣以成龍大哥為例，《雙龍會》(1992)算是比較早的運用電腦畫面合成技術，實現(xiàn)“一人分飾兩角同框”的了。
或者在關鍵場景采用“替身+錯位”的方式，比如《新白娘子傳奇》中許仕林高中狀元去見許仙的相認場景。
而隨著“動作捕捉”技術的誕生和發(fā)展，這些略顯笨拙的方法逐漸成為過去時，1997年詹姆斯·卡梅隆拍攝電影《泰坦尼克號》的時候，借助動作捕捉技術建立了CG人物動作庫。
2001年，彼德·杰克遜用《指環(huán)王》塑造了影史上最著名的動作捕捉角色——咕嚕，這個技術在“猩球崛起”系列電影中更是得到了大規(guī)模運用。
到了2015年的《速度與激情》第七部，利用兄弟替身+動作捕捉和數(shù)字合成，已經可以讓保羅沃克“起死回生”!
技術的發(fā)展也在改變著電影的生產方式和呈現(xiàn)方式，不管是“電影回春術”還是“一人分飾兩角同框”，甚至是創(chuàng)造完全虛擬的“數(shù)字人物”，都將得到實現(xiàn)，更會逐漸邁向成熟。
說回《雙子殺手》，從票房上看，李安似乎是失敗了。據(jù)稱《雙子殺手》的成本達到了1.38億美元，而截至目前的全球票房僅有1.65億多美元。
但是真的如此嗎?現(xiàn)在下定論或許還為時尚早，就像我們也會疑惑“120幀+4K+3D+數(shù)字人物”真的會是電影的未來嗎?
時間會來證明這一切。
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【本文是51CTO專欄機構大數(shù)據(jù)文摘的原創(chuàng)譯文，微信公眾號“大數(shù)據(jù)文摘（ id: BigDataDigest）”】
