與普遍的誤解相反，機(jī)器人藝術(shù)和其他AI在美術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用可以幫助藝術(shù)家獲得創(chuàng)造性和商業(yè)上的成功。

人們不禁為米開朗基羅不朽的作品《大衛(wèi)》感到驚奇，甚至在某種程度上感到害怕。這幅原作位于意大利佛羅倫薩，因以下幾個(gè)原因而脫穎而出：其龐大的框架比現(xiàn)實(shí)要大，但卻令人奇怪地親近和感人，它的藝術(shù)選擇是將大衛(wèi)描繪成一個(gè)年輕的成年人，而不是一個(gè)更加循規(guī)蹈矩的歌利亞殺害兒童的藝術(shù)選擇，以及對(duì)其遍布世界各地的眾多復(fù)制品的了解。

通常，這類杰作的創(chuàng)作分為兩部分。第一個(gè)是駕馭靈感和影響的漩渦，從心理上想出一個(gè)原創(chuàng)的概念。第二部分是使用物理工具和技能將這一概念變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

一部如此經(jīng)典的杰作需要這兩個(gè)部分完美地結(jié)合在一起，這一過程可能需要數(shù)年，甚至數(shù)十年的時(shí)間來完善。那么，機(jī)器人是如何進(jìn)入這個(gè)自由奔放的空間的呢?正如我們將看到的，機(jī)器人藝術(shù)使當(dāng)今和未來的藝術(shù)創(chuàng)造者能夠以非人的效率將藝術(shù)和工藝這兩部分結(jié)合起來。

藝術(shù)與工藝有何不同

當(dāng)談到藝術(shù)和工藝這兩個(gè)術(shù)語時(shí)，我們很容易感到困惑，并在交談中使用其中一個(gè)術(shù)語，而實(shí)際上卻在談?wù)摿硪粋€(gè)術(shù)語。雖然藝術(shù)和工藝的一些元素相互融合，但區(qū)別是很容易辨別的。

藝術(shù)是處理抽象因素的工作形式，如天生的感覺和想象力，而工藝更多的是關(guān)于有形的結(jié)果。因此，自然地，前者是開放的和無結(jié)構(gòu)的，正如人們可以想象的那樣，沒有考慮具體行動(dòng)的所有后果和結(jié)果。后者在等式中添加了真實(shí)感，如邊界、技能和專業(yè)知識(shí)等方面為原始藝術(shù)賦予明確的形狀。

簡(jiǎn)單地說，藝術(shù)和工藝都包含在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中。如果處理得當(dāng)，藝術(shù)會(huì)在情感層面上吸引觀眾，而工藝則會(huì)以天賦和技術(shù)的完美讓他們驚嘆。與藝術(shù)不同，持續(xù)的訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)可以使人理解并最終掌握任何手藝。

例如，藝術(shù)家在腦海中想象出一件作品，而熟練的工匠擁有技術(shù)頭腦和方向，使他們能夠遵循藍(lán)圖并將創(chuàng)作變成現(xiàn)實(shí)。而創(chuàng)作者，比如那些從事美術(shù)的人，需要利用這兩種元素將他們自己的想象力帶入生活。

機(jī)器人藝術(shù)如何賦予當(dāng)今藝術(shù)家力量

在現(xiàn)代，技術(shù)一直被用來重塑藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。如今，人工智能、機(jī)器人技術(shù)和計(jì)算機(jī)視覺等技術(shù)，已經(jīng)發(fā)展到可以決定性地影響和增強(qiáng)美術(shù)的程度。機(jī)器人藝術(shù)的出現(xiàn)讓創(chuàng)作者們可以毫無顧慮地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而機(jī)器則簡(jiǎn)化了工藝方面的工作，最終幫助他們將創(chuàng)作商業(yè)化并以此謀生。

藝術(shù)以獲得更廣泛的傳播

瞬間無法重新創(chuàng)建的抽象實(shí)體。某些事件，比如一對(duì)夫婦對(duì)新生兒第一次啼哭的反應(yīng)，當(dāng)一個(gè)人面對(duì)他們患有的絕癥時(shí)臉上真正的恐懼表情，以及其他一些太真實(shí)而無法復(fù)制的事件。藝術(shù)靈感的瞬間也是如此。藝術(shù)的創(chuàng)作很大程度上涉及在完美的時(shí)刻擊中正確的情感和弦。因此，即使是最偉大的藝術(shù)家，也不可能以一種相似的方式，再現(xiàn)一幅杰出的藝術(shù)作品。

專業(yè)機(jī)器人藝術(shù)包括使用深度學(xué)習(xí)算法和模式識(shí)別工具，在一件精美的藝術(shù)作品中找到真正與眾不同的元素。模式識(shí)別允許人工智能和機(jī)器人以數(shù)學(xué)方式重新捕捉作品創(chuàng)作的節(jié)拍。雖然這種系統(tǒng)缺乏藝術(shù)家的沖動(dòng)情感和想象力，但它們利用機(jī)器人的精確度和數(shù)字處理能力彌補(bǔ)了這一缺陷。

有一些人工智能軟件和機(jī)器人工具被配置成可以復(fù)制丟失的古代藝術(shù)杰作。2018年，麻省理工學(xué)院的人工智能研究人員開發(fā)了一款基于人工智能的應(yīng)用，可以做到這一點(diǎn)。當(dāng)它剛剛被開發(fā)出來時(shí)，該工具可以重現(xiàn)歷史繪畫，其準(zhǔn)確度是當(dāng)時(shí)研究人員可用的最先進(jìn)復(fù)制技術(shù)的四倍。

像任何商業(yè)生產(chǎn)者一樣，藝術(shù)家需要制作其美術(shù)作品的原件，以便將其賣給盡可能多的買家。機(jī)器人藝術(shù)使他們能夠做到精確和一致。

將數(shù)字藝術(shù)作品帶入生活

創(chuàng)作者可以選擇在電腦或手工制作的文檔中記錄下他們的美術(shù)創(chuàng)意。機(jī)器人藝術(shù)使人工智能和機(jī)器人能夠利用預(yù)測(cè)分析和其他認(rèn)知工具填補(bǔ)原始設(shè)計(jì)中的可能存在的空白，然后才能創(chuàng)造出一幅真正的藝術(shù)作品。

有一些工具和系統(tǒng)可以將數(shù)字領(lǐng)域中形成藝術(shù)作品，基礎(chǔ)的想法轉(zhuǎn)化為畫布或真實(shí)世界的材料。這種轉(zhuǎn)變的一個(gè)例子是Art-Supreme開發(fā)者創(chuàng)建的AINORN項(xiàng)目。該項(xiàng)目涉及一個(gè)機(jī)器人手臂，在使用真實(shí)的顏料和畫筆在畫布上繪制適當(dāng)比例的數(shù)字繪畫之前，它會(huì)掃描數(shù)字繪畫的坐標(biāo)。

GPT-3等自然語言生成工具可以根據(jù)基本思想和摘要?jiǎng)?chuàng)建大量文本。同樣，機(jī)器人藝術(shù)工具的視覺效果與之相當(dāng)，它使藝術(shù)家能夠創(chuàng)造不完整的想法，例如不完整的音樂作品，然后智能自動(dòng)化工具才能從這些想法中創(chuàng)造出美術(shù)作品。

激勵(lì)現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)家

正如任何一個(gè)藝術(shù)家都會(huì)告訴你的那樣，即使是最有成就的創(chuàng)作者，創(chuàng)作塊也是一個(gè)真正的問題。當(dāng)真正的靈感難以獲得時(shí)，一些小事情，比如一個(gè)簡(jiǎn)單的筆觸或一個(gè)細(xì)菌級(jí)別的想法，都可以充當(dāng)火花，繼續(xù)激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力。

機(jī)器人藝術(shù)完全有能力為當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作者提供這樣一個(gè)觸發(fā)器。為了開發(fā)一個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)這一目標(biāo)的機(jī)器人藝術(shù)系統(tǒng)，開發(fā)人員向人工智能算法輸入數(shù)千張訓(xùn)練圖像。訓(xùn)練圖像由原始的美術(shù)作品和類似的參考資料組成?；旧?，機(jī)器人系統(tǒng)是經(jīng)過嚴(yán)格配置的，因此它們可以在每一件由它們生成的精美藝術(shù)品中提取復(fù)雜性、模糊性和新穎性等因素。

用于創(chuàng)建美術(shù)觸發(fā)器的機(jī)器人藝術(shù)模型通常由兩個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法組成，一個(gè)用于生成繪畫副本，另一個(gè)用于評(píng)估輸入的藝術(shù)作品樣本和生成的輸出之間的差異。為了保持原創(chuàng)性，一旦這些因素中的一個(gè)變?yōu)榱悖丛谠甲髌泛蜕傻慕Y(jié)果之間找不到差異，機(jī)器人觸發(fā)器創(chuàng)造者將停止產(chǎn)生輸出。類似地，現(xiàn)代生成設(shè)計(jì)應(yīng)用可以根據(jù)提供給它們的輸入約束生成藝術(shù)品。

最終，我們可以從列出的應(yīng)用中看到，機(jī)器人藝術(shù)工具和AI幫助藝術(shù)家找到靈感，通過觸發(fā)器實(shí)現(xiàn)他們的創(chuàng)造力，并復(fù)制原創(chuàng)藝術(shù)，增加優(yōu)秀藝術(shù)家的收入。

為什么機(jī)器人會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生負(fù)面影響

智能自動(dòng)化有其積極的一面，可以在多方面改善美術(shù)。與此同時(shí)，它可能會(huì)使優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者和其他參與該領(lǐng)域的人面臨新的困境。

輕松復(fù)制

機(jī)器人藝術(shù)工具的復(fù)制能力使個(gè)人很容易創(chuàng)建原創(chuàng)藝術(shù)作品進(jìn)行盜版，并在不知情的情況下將其出售給買家。由于盜版所造成的損失是難以追蹤的，并可能對(duì)美術(shù)創(chuàng)作者的生計(jì)產(chǎn)生不利影響。

工匠的冗余

在某些領(lǐng)域，關(guān)于技術(shù)使人失業(yè)的說法可能有些言過其實(shí)，因?yàn)榧夹g(shù)最終是用來輔助工人的，而不是完全取代工人，但它可能不利于真正的工匠的就業(yè)，因?yàn)樗鼘?shí)際上會(huì)使他們變得多余。此外，優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，使用技術(shù)而不是昂貴的熟練工匠來塑造他們的藝術(shù)更具經(jīng)濟(jì)吸引力。

在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，用數(shù)字輔助創(chuàng)造像米開朗基羅的《大衛(wèi)》這樣的藝術(shù)巨作可能是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，但對(duì)于最新的美術(shù)自動(dòng)化工具來說并非完全遙不可及。想象這一創(chuàng)造過程有能力讓你充滿敬畏。機(jī)器人藝術(shù)可能有一些問題需要解決，但它可以以其他技術(shù)所不能的方式為美術(shù)增加新的維度。