營銷人員可能明白強勢品牌的重要性，但卻對游戲機制一無所知；程序員可能深諳強大游戲機制的意義所在，但對游戲機制的傳達(dá)方式一竅不通。這樣的營銷人員和程序員都無法各自打造出成功的游戲。因為一款成功的游戲離不開跨領(lǐng)域的協(xié)調(diào)性，然而，我們經(jīng)常見到情況就如上所述，游戲制作團(tuán)隊的成員往往只熟悉游戲設(shè)計中面向己方的專業(yè)知識，對其他學(xué)科的知識所知甚少。

此時游戲設(shè)計師的職責(zé)顯得尤為關(guān)鍵——把不同專業(yè)的觀點融合為全面的設(shè)計構(gòu)想。如果設(shè)計師做不到，結(jié)果就是，團(tuán)隊里的成員各忙各的，把時間和精力浪費在毫不相干的工作上。

游戲設(shè)計包含了幾個層次的工作，且各個層次彼此不同，就如游戲的市場營銷和用戶界面，把這些毫不相干的層次組合起來，這看似一項艱難的任務(wù)。完成這項任務(wù)需要明白游戲設(shè)計交叉性的理論框架、形象化游戲設(shè)計方案的下滴(上滴)效應(yīng)。

手機平臺的兩個支點

手機游戲帶給玩家的融入感可能不如掌機游戲或電腦游戲那么強烈，但如果要深入研究游戲設(shè)計結(jié)構(gòu)，簡易的手機游戲卻是個理想的探索起點。手機游戲開發(fā)之所以獨特基于兩點：能簡則簡，以量取勝。

能簡則簡。你可能已經(jīng)聽說過這么句話：一旦所有可刪除的對象都被刪除了，一個游戲就趨于完美了。手機平臺檢驗了這個論斷。即使是在今天這個iPhone的黎明時代，手機游戲開發(fā)者仍然不得不應(yīng)對手機游戲需局限于128K空間的難題，而這128K包括了美工、代碼、游戲數(shù)據(jù)、聲音和其他所有游戲要素。

這種容量限制幾乎足以令任何一種游戲設(shè)置寸步難行，但游戲還是頑強地活下來了——雖然碩果僅存的是些再簡單不過的游戲。這些殘存下來的游戲擁有高度精煉和清晰可辯的設(shè)計構(gòu)架。

以量取勝。在時間相對緊湊的開發(fā)周期中，手機游戲設(shè)計師要同時開工好幾個游戲，這幾乎囊括所有你能想得到的游戲類型。

同時設(shè)計三四款不同的游戲，你有兩個選擇：要么是通過一個共同的工作期掌握所有游戲的設(shè)計進(jìn)程，要么頂著令人抓狂的壓力分別跟進(jìn)所有游戲設(shè)計進(jìn)度。以下是一些手機游戲設(shè)計的經(jīng)驗總結(jié)。

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層次

所有游戲設(shè)計都可以劃分為四個基本的層次，即：

·概念

·范式

·機制

·界面

我們以手機游戲長青樹《俄羅期方塊》為例，該類戲設(shè)計的四個層次如下圖所示：

俄羅斯方塊的四個層次

概念

組合下落方塊，盡可能把方塊組合成完整的一行或多行，使之被消除，以延長游戲時間。

范式

范式是玩家與游戲時需要的“思維框架”。范式中所列的“幾何空間關(guān)系”模式只是簡單地指代玩家可能遇到的各種益智類游戲，例如拼圖游戲、魔方、《無限回廊》、《音樂方塊》和《跳跳球》等等。范式中的“組合構(gòu)建”在游戲上就是所謂的“匹配消除”類游戲，例如《寶石方塊》、《毛毛球》和《寶石迷陣》等等。

機制

機制由游戲內(nèi)容構(gòu)成的；內(nèi)容對于支撐范式是必不可少的。

機制是第三層次的實質(zhì)，內(nèi)容也是建立在機制的基礎(chǔ)之上。在《俄羅期方塊》中，可闡述的機制非常多，沒有辦法列出全部，省略的要點如：“方塊阻塞，游戲結(jié)束”和“下落”及“接觸”這兩個動詞的解釋。

界面

如圖可見，并非所有的機制都需要直接的用戶輸入。在設(shè)計良好的游戲里，界面的利用限度是最低的，但能引起機制之間的連鎖反應(yīng)。例如，玩家通過影響方塊的下落位置，從而決定底部的方塊殘排能否補全。

每一款游戲都可以描述為這四個層次。以下是對四個層次的詳解。#p#

概念

對許多人來說，游戲設(shè)計的起始都伴隨著一個概念——即從提出初步設(shè)想到形成完整的理念。

概念本身并不能闡明游戲的樂趣所在。提出設(shè)想的人通常是在頭腦中想象著其他概念相似的游戲，并且假設(shè)所有游戲輔助細(xì)節(jié)都隱含其中。

如果你是一個設(shè)計師，你就會知道概念不是重點，但并不是說一個設(shè)計師應(yīng)該拋棄設(shè)想。畢竟，概念是游戲設(shè)計的最高層次；如果概念本身不能講述引人入勝的劇情，這樣的游戲也不會有市場。

曾經(jīng)存在著這么些卓越的游戲，因為其概念不能與用戶產(chǎn)生共鳴，所以盈利表現(xiàn)不佳。游戲續(xù)作和電影授權(quán)游戲的成功很大程度上可以歸結(jié)為，其游戲概念已深入人心。

在手機游戲里，沒有所謂的游戲盒子或者視頻演示——游戲概念只能通過游戲名稱體現(xiàn)出來。當(dāng)我參與制作一個24 TV show授權(quán)游戲時，我們團(tuán)隊面臨的最大障礙是游戲命名的問題。

我們那時已在開發(fā)游戲續(xù)作了，我們知道第一款游戲反響不佳可能得歸咎于名稱，所以“24 Part 2”這個名稱就被淘汰了。而“24: Jack Bauer’s Back”等此類名稱顯然也不是我們的選擇，最后只好將游戲命名為“24: Agent Down”。

在本作中，游戲的理念已經(jīng)體現(xiàn)出來了；任何看過24的人都知道它是關(guān)于間諜和陰謀、黑客和槍戰(zhàn)的電視節(jié)目，但通過簡短的描述把這個概念完整地傳達(dá)給用戶幾乎是不可能的事情。

《ER Rush》這個名稱就不錯。這是一款原創(chuàng)、以醫(yī)院為主題的“轉(zhuǎn)盤”游戲，與成功的《美女餐廳》類似。這兩款游戲雖然在許多機制頗有偏差，但基本概念卻是一致的——用戶各取所需(游戲邦注：玩家在該游戲中的任務(wù)就是在醫(yī)院里四處奔走為病人提供服務(wù))，這款游戲的市場行情也非常走俏。

要產(chǎn)生一個理想的概念，最重要的是鼓勵大膽創(chuàng)新；提取出最引人注目的內(nèi)容對其進(jìn)行擴(kuò)充；體現(xiàn)游戲劇情。雖然這未必可以描述游戲的最終走向，但卻是定義下一步—–范式的前提。

范式

范式大概是四個游戲設(shè)計基本層次中最難稱呼且最容易被忽略的一個層次了。范式聽起來有些虛飾和抽象，但其意義卻非常具體、明確：范式是玩家作用于游戲時的展望。

每一個挑中某款游戲的玩家都會帶著先入為主的觀念來玩游戲，這種觀念是玩家本身、玩家所處的社會和人性所固有的特點。游戲反映生活，所以大多游戲帶給玩家的普遍體驗都不外乎打獵、收集和建造等等，這是自然而然的事。正是這些游戲體驗定義了范式。

范式包含了一系列的玩家意料之中的規(guī)則。因此無需提醒，玩家憑直覺就知道范式固有的目標(biāo)和風(fēng)險，例如管理資源。如果一款游戲融合了各式體驗，且每種體驗都有各自的小目標(biāo)，那么這個游戲可以說是融合了形形色色的范式。

范式與類型相似，但類型主要根據(jù)以往的游戲來創(chuàng)建原型，而范式則直接涉及人類體驗的基本構(gòu)建模塊。

從類型方面舉例，第一人稱射擊類游戲，展現(xiàn)了游戲的視覺范圍和目標(biāo)，但沒有定義明確的范式。而FPS類游戲的特色在于：緩慢的節(jié)奏(系統(tǒng)的/計劃前瞻性)、頻繁地使用掩護(hù)(躲藏和搜索)，戰(zhàn)略武器升級(資源管理)和武器在不同情景的切換(工具管理)。這些游戲過程事實上都各有其小范式(即括號內(nèi)的詞組)，并且每一個都是玩家熟悉的經(jīng)歷。玩家無需得到躲藏和搜索的前提解釋，因為那就是人的本能。

范式和概念經(jīng)常被混淆；許多概念能立即反映一個明顯的范式(如獵鹿游戲需要躲藏和搜索的游戲內(nèi)容)，但這并不意味著其他范式不能與之共存。

范式和游戲機制同樣不易區(qū)分。第一款游戲為了展開成功的范式，通常會構(gòu)建一個機制先例，而這個機制先例總是被后來的游戲效仿。例如，技巧類桌面游戲總是圍繞四個鍵的輸入組合來做文章。這就是這類游戲多年以來形成的慣例。#p#

機制與內(nèi)容

范式隱暗游戲規(guī)則，而機制決定游戲規(guī)則。在一定程度上可以說機制充當(dāng)了游戲中的可操作部分。組合三個方塊來消除一排或幾排方塊、重新裝載槍支、用木材和鐵搭建兵營或者其他在游戲中能做的事，這些都是一種機制。如果玩家可以改變或者影響游戲中的什么元素，那種元素就是機制。

機制具有詳細(xì)性、技術(shù)性，且其細(xì)節(jié)包含的信息太多(游戲邦注：對一般人而言是如此，但游戲程序員和設(shè)計師除外)。一般人看到是本身只作為機制的集合體內(nèi)容，而看不到其掩蓋下的細(xì)節(jié)。

富有經(jīng)驗的設(shè)計師從游戲概念成形的那一刻起就在考慮游戲機制。如果有人建議做一款以玩家為上帝的游戲，且所有人都認(rèn)同這是個了不起的概念，那么設(shè)計師肯定在所有人都開工前就確定好可控制的機制。

一個普遍而不言自明的手機游戲開發(fā)理念是：游戲功能和機制越多越好。這是因為游戲可玩的地方越多，游戲的價值就越大。

如果制作游戲過程不受時間、金錢和玩家注意力的限制，以上言論可能完全正確。但游戲設(shè)計師的當(dāng)務(wù)之急是決定什么功能可以為整個游戲錦上添花，什么功能應(yīng)該排除在外。

總體來說，設(shè)計師就像主管。想法是廉價的，但藝術(shù)構(gòu)想?yún)s是無價的。程序員可以只將設(shè)計視為純粹的機制，制作人員可以只當(dāng)設(shè)計是純粹的內(nèi)容，但設(shè)計師卻要把自己的視野放寬一些。

除了確定游戲的功能和特色，設(shè)計師還要憑借自己的經(jīng)驗和想象，將預(yù)定設(shè)想轉(zhuǎn)化為賞心悅目、意義深遠(yuǎn)、一目了然的界面，且這個界面能激發(fā)玩家的凝聚力，平衡玩家的緊張感和松弛感。#p#

界面

游戲設(shè)計層次的底層是界面。界面是有形的視聽提示，是溝通玩家與游戲機制的橋梁。

界面通常是由按鈕組成的，但也可能包含虛擬搖桿、鼠標(biāo)、麥克風(fēng)、加速計或者移動傳感手套等。

界面設(shè)計至少應(yīng)把輸入方式與機制相對應(yīng)，但還要進(jìn)一步考慮界面的平衡性——不可用過多輸入操作嚇走玩家、避免難度較大的輸入組合以及過分精確的定時設(shè)置，要讓游戲的基調(diào)始終如一，簡單易記。

Guitar Hero World Tour

因為手機有別于其他游戲設(shè)備，所以界面就成了運行手機游戲的一大挑戰(zhàn)。設(shè)計手機版《吉他英雄之世界巡演》時，我很快就斷定增加一擊鼓鍵與玩家習(xí)慣了的三鍵相比，游戲難度將大大提升。玩家經(jīng)常不得不徹底改變拿手機的方式以適應(yīng)擊鼓輸入。

為了簡化這種設(shè)置，我們把下排數(shù)字鍵(7、8、9)設(shè)定為有效的擊鼓輸入，同時進(jìn)一步過濾音符數(shù)據(jù)，這樣鼓的軌道上就不會產(chǎn)生多音符弦。

事實證明，這種額外簡化設(shè)置確實有助于創(chuàng)造吉他和鼓模式之間的獨特玩法，吉他的挑戰(zhàn)難點在于控制復(fù)雜度漸進(jìn)的和弦過渡，而鼓的挑戰(zhàn)難點則在于通過更多輸入實現(xiàn)單音符的快速銜接。

界面會對上游層次的機制產(chǎn)生影響——只有玩家本能地知道如何與機制互動的時候，這種設(shè)計才能生效，所以我們必須針對界面調(diào)整游戲機制。所有關(guān)于界面設(shè)計的文獻(xiàn)得出的最終結(jié)論都是：界面設(shè)計的目標(biāo)是盡可能展現(xiàn)一目了然的用戶界面。

結(jié)論

此時你可能覺得現(xiàn)在已產(chǎn)生的問題比解決掉的問題還多。例如，如何平衡全新的概念和熟悉的概念？范式的定義應(yīng)如何進(jìn)一步精細(xì)化？如何組織游戲內(nèi)容，才能使上層的范式和下層的機制對其產(chǎn)生定義作用？如何優(yōu)先考慮界面的要求？

用四層次法界定游戲的好處在于它可以展示設(shè)計的結(jié)構(gòu)，同時指出了一些更深層次而有待解決的問題。

事實上每一層次還各有深度：

·理念借助市場營銷的威力

·范式需要心理學(xué)上的分析

·機制是純游戲設(shè)計的結(jié)構(gòu)單元

·用戶界面是實用性專家的關(guān)注焦點

在一個小型手機游戲項目中，以上所述的任務(wù)很可能是設(shè)計師一個人的職責(zé)，但這也算是一種優(yōu)勢。當(dāng)所有游戲設(shè)計的層次都為一人所掌握，那么這個人就應(yīng)做出最明智、最有效的決策。如果整個團(tuán)隊都能理解游戲的整體狀況，那么整個團(tuán)隊都能做出明智的決定。

本文的目的不在于解釋如何設(shè)計游戲，而只是提供游戲設(shè)計的思路。解決了這四個層次的問題也還只是設(shè)計游戲的開端，但至少可以指引你朝著正確的方向前進(jìn)，而不至于迷失方向。

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